试论我国陶瓷新彩制作工艺及其艺术特点

作者：严兴民周积文

发表于《中国陶瓷工业》2009年8月第16卷第四期

　　中国陶瓷艺术发展历史悠久，由于瓷器独特的抗风化耐腐蚀的功能，使其流传到今天的实物，比我国古代其他任何—种艺术品都丰富。陶瓷与一个文明社会的基本需求之间联系是如此密切，以至于任何—个民族都必须在这—媒介中寻求它自身的表现方式。也正是从这—意义上而言，赫伯特·瑞德才把陶瓷艺术看作是判断，个国家艺术水平或审美感受力的试金石。陶瓷艺术是—种纯粹的艺术，同时也是独立于任何模仿意图的、最抽象的造型艺术。陶瓷工艺本身也在发展变化，随着时代的发展而发展，随着科技的进步而进步。近些年随着新彩材料出现，陶瓷绘画也获得了较大发展，陶瓷新彩也逐渐引起人们的高度重视，新彩的运用也逐渐走进千家万户。新彩陶瓷涉及的内容较多，本文仅就陶瓷新彩制作工艺及其艺术特色作一番探讨。
　　 一、陶瓷新彩艺术的发展回顾
　　新彩是中国陶瓷艺术中的一种新的釉上彩绘艺术。它与传统的陶瓷釉上彩（古彩、粉彩）属于同类，以色彩装饰为特征，在延续陶瓷艺术装饰形式方面有所发展。新彩包括贴花、绘画、刷花、喷花、印花、薄膜移花、描金加彩、套色印金、腐蚀金彩和各色电光彩等。其特色是色彩丰富，装饰多样，毛坯造型秀丽，花纹生动，格调新颖。
　　新彩旧称洋彩，出现于清未，是从国外引入的—种陶瓷装饰方法。解放以前新彩所用的色料和表现技法都由外国输入，描绘的纹样也模仿西方，作品粗糙，技术不高。新彩在20世纪50年代以前称“洋彩。这是因为色料的来源、装饰的技法，都是从以德国为主的欧洲国家传来的，故有 “洋彩”之谓。
　　解放后，经过一系列的革新和研究，二十世纪五十年代之后，工艺上的优越性毕竟具有极大的吸引力，新事物在探索过程中积累经验景德镇首先开始了“洋彩” 颜料的生产。自此， “洋彩” 安家落户中国。此后又出现了很多新彩种类，色彩也更加丰富。二十世纪七八十年代西方现代主义思潮和中国传统艺术思想的影响，促使现代中国的艺术家寻求中国现代艺术在陶瓷上的表现方式。新彩发展的气势如虹，出现了—大批潜心研究新彩艺术的艺术家对工艺及表现手法深入探索，使得新彩艺术的表现空间在近几十年得以拓展。
　　现在我国不仅能自己生产各种颜料而且在表现技法上，吸收我国绘画的没骨法，工笔画洁及写意画法，所谓洋彩已经失去了它的涵义，因此叫做新彩。新彩颜料呈色多性能好，既能手绘又可以印制贴花纸，喷花、戳花等方法，对于描绘人物、山水、花鸟图案都没局限性，因此在日用瓷装饰方面大量使用。
　　 二、陶瓷新彩的制作工艺
　　陶瓷新彩制作工艺较为复杂。在此仅介绍陶瓷新彩的颜料和装饰形式方法等。
　　 1、陶瓷新彩颜料
　　陶瓷新彩颜料是以各种金属氧化物为着色剂与各种硅酸盐熔剂相配合，经过熔块炼制而成，在使用时就己呈现和烧成后相似的色彩，这给彩绘用色带来不少方便，而且色彩可以相互调配，色彩种类比较齐全，能适应各种绘画的要求，既可以画成中国画的效果也可以画成油画的效果。由于不同颜料某些成份的化学作用，经过烧成后所呈现的色彩和绘画的配色不—样。，主要颜料是：西洋红、玛淄红、西赤、草青、川色、甘青、白熔剂等等。新彩以前的彩料绘制到瓷器上其有些颜色在烘烤前后会有天壤之别，但是新彩彩料绘制的瓷器进炉烘烤，前后色彩大致“样，其颜料呈色稳定的特点增加了在艺术创作中的预见性。除个别颜料（如辣椒红只—单独使用，黄色和某些红色调和也会起变化等）外，新彩大部分色彩可相互自由调配’ 这与我们绘画中的颜料有相通之处。
　　除此以外，以刀代笔，在瓷釉上雕刻各种图案或装饰，再上以各种颜色，亦能达到浓淡、深浅不同的各种色彩效果，也不失为一种新彩装饰的手段。
　　 2、新彩的装饰形式和装饰方法
　　陶瓷新彩主要使用以下装饰形式和方法：贴花：通常所用的贴花纸；喷花、刷花：喷花、描金加彩、陶瓷壁画等等，新彩中应用最广泛、覆盖面最大的日用瓷贴花纸装饰。以上各种彩绘方法，它所用的各种颜色，都是新彩的颜色，还有两种液体颜色也是属于新彩范筹的。此外还有一种假腐蚀金边，是先用生料、生色等颜色描成花纹，然后塌上金色，人炉烧成，在画颜料花纹处金色发木，着于瓷面的金色则发亮，彼此衬托，形成暗花，并有腐蚀涂金的效果，所以叫假腐蚀。
　　 3、陶瓷新彩的绘制过程
　　在陶瓷装饰上由于瓷器器型和瓷质的特点，加上需要大量复制生产，所以它设计起稿，往往直接在瓷上进行，因为这样更便于结合器型来考虑画面与人的视线关系，以及构图上均衡、完整、节奏等艺术上的要求，同时可以—个纹样翻拍到同样器型上去，统一规格，便于大量复制生产，所以在绘瓷前，必须要经过起图、升图、做图、拍图这几个过程，然后才能在瓷上用颜色—致。
　　 三、陶瓷新彩的工艺优越性
　　新彩由于工艺上的优越性能，因而能在不到—个世纪内，在中国得到极大的发展，并成为中国陶瓷装饰艺术一种主要形式。新彩在全国各瓷区陶瓷装饰艺术的运用中，又进一步形成了不同的地方特色。比如在广东省就有广彩、潮彩之分。而在景德镇，新彩发展得比较全面，并出现了墨彩描金、刷花、喷花、贴花及手工彩绘等多种新彩种类。
　　陶瓷新彩的工艺特点决定了它在表现力方面的特点和独具的优势。由于新彩的色彩丰富，绘画过程中可以进行多次复烧，绘画效果可同时出现国画中水墨淋漓、清新明快的色调和油画中厚实凝重的色调。同时西洋绘画写实的细腻以及抽象的各种肌理也可用新彩的彩料进行表现。此外，水彩的效果以及版画、剪纸之类的风格都能有所表现。陶瓷新彩可以体现出国画效果和油画效果：
　　（1）国画效果。新彩表现的国画中工笔给人以雅致和清新的感觉。在定稿之后，彩的过程就是上色，这与国画工笔绘制方法是—样的。作画耐心，彩色均匀，效果才会好，用丝棉拍打也是方法之一。掌握了方法和料性，那么就能产生色彩艳丽、清新、细腻的瓷上新彩的工笔绘画。可以根据创作需要进行配色，也可加人白熔剂使色彩更为淡雅、酣畅淋漓的水墨效果同样可以达到。如果能够胸有成竹，便可省去瓷上作画的传统工序，直接进行写意的作画。虽然瓷面不会像纸面那样会有晕染效果，但是在彩料调适当油料的情况下，再加上画前预加构思，可使彩料有墨线炸开的效果，别具一格。
　　（2）油画效果。新彩最初是从欧洲引人的，所以当时瓷器装饰中便有了写实油画的绘画方法。在画肖像、静物等写实作品时，像在油画布或是水彩纸上等作画时可等干了之后在上面多次绘画—样，烧成之后再加色，然后再复饶。这样，就会出现丰富的色彩层次以及微妙变化和厚重的效果。
　　 四、陶瓷新彩艺术特色
　　　　相比较于其他陶瓷艺术，陶瓷新彩艺术具有以下特色：
　　 1、陶瓷新彩具有丰富色彩的表现特点
　　新彩在景德镇的运用和发挥，除墨彩描金外，还有刷花、喷花。刷花具有洗染（即渲染）细致，匀称的艺术效果，在艺术表现上色彩由浓到淡或两种和两种以上颜色的过渡与衔接，均可通过刷绘的形式达到色极连接柔和、自然的艺术效果。
新彩的色彩丰富性来源于其色彩的稳定性以及色彩间可以互相调配的工艺特点。举例来说，青花用色单纯，色阶也很丰富，相当于一种纯粹水墨表现，但是青花仅有—种色系；五彩（古彩）色彩也发展的多种多样，其特点是艳丽而硬朗，但不足是缺乏了—种温和，即中性的灰色调；粉彩色彩虽更加丰富、雅致、鲜艳，也更加柔和，但略缺沉稳和厚重；浅绎彩或许更加接近于中国绘画，但是色彩部炎了许多。就目前来说，新彩的色彩可以相互调配，所以由调配产生的色彩色度之间的无数的微妙差异才如此的丰富，其特性更加接近于绘画艺术。在调配时，可以根据画面需要灵活运用。
　　　2、陶瓷新彩具有用色自由的表现特点
　　新彩用色自由可以跟粉彩来进行比较。新彩相比粉彩来说在性格上似乎多了—些灵动、跳跃和变化性。因为新彩的绘画步骤以及色彩之间多数不需相互迁就。正是这个自由的特点，也似乎更加符合艺术表现的随意性和创造性。它比较规矩的时候，可先勾图铺大体色调，烤—遍；第二遍，可以同样用料笔画，用彩笔仔细彩均匀的色调，然后再烤一遍；若效果不太明显，可继续深入再复烧。这样可以有细腻而工整、色彩艳丽的效果。当它表现狂妄—点时，大笔挥来—大片色调，在上面随意点几个点或勾几条有意味的线也是别有一番风格。在色彩调配上粉彩显得比较文静和稳重，画前必须了解清楚颜色料性，在入炉烧后会呈现什么颜色，这对艺术家的预期的头脑中的色彩设想是一个较大的考验。新彩就属异常活跃的积极分子了，不必大伤脑筋，它可以大度接纳众多艺术爱好者来学习和体验。玛漆红和天蓝调和便成紫色，黄色和绿色就产生暖绿色，其它颜色也较为随意。因此，新彩用色的自由是其—大特色。
　　 3、烧成后新彩具有色彩的稳定性
　　色彩的稳定性来说，作为同属釉上彩的几种彩绘。新彩是最为稳定的，首先是因为它的颜料是“熟料” ，经过了高温锻烧，所以在进行烧制前后，色彩基本没有什么变化了。比如粉彩、五彩等其他色料，则是生料，在烧制前后完全不一致，这就给创作者增加了工艺难度。对于浅绎彩来说，它赋彩较薄、涩，且低温烧制，彩绘易于污损、磨蚀和脱落，这种色彩易剥落现象时的浅绎彩的保存时间很短，因此，这也是它在历史舞台存在较短的原因。新彩施彩可薄可厚，工艺简单，烧成色彩稳定，因此具有较好的艺术保存价值。
陶瓷新彩从国外引进到初步运用，进而获得较大规模发展，其间也经历了一个较长过程。由于新彩工艺的优越性以及艺术特色，题材新彩还将在我国获得进—步的发展，陶瓷新彩也将　　　进—步丰富人们的生活，随着我国陶瓷新彩管理人才和技术人才的进一步扩大，陶瓷新彩必将引来更为辉煌的明天。

参考文献
[1]郑年胜、刘杨主编：《景德镇陶瓷艺术精品鉴赏五彩、新彩、综合装饰》,上海书画出版社，2012年10月版。
[2]冯先铭：《中国陶瓷》，上海古籍出版社， 2003年1月版。
[3]钟莲生、刘扬：《景德镇新彩瓷艺术发展综述》，载于《华夏瓷器》， 2006年11月。
[4]川赫伯特·瑞德.艺术的意义[M]英国：费伯-费伯出版社,1972